О Русской трагедiи: Тредiаковскiй, Сумароковъ, Ломоносовъ, Княжнинъ, Херасковъ, Майковъ, Николевъ, Озеровъ, Висковатовъ. — 334–364. Къ симъ слѣдуетъ еще прибавить Крюковскаго, написавшаго трагедiю въ трехъ актахъ Пожарскiй.

Разборъ и содержанiе нѣкоторыхъ древнихъ и новыхъ трагедiй: Прикованный Прометей, Гекуба, Ифигенiя въ Авлидѣ, Едипъ въ Афинахъ. — 364 и слѣд.

Комедiя. Опредѣленiе. — Отличительное свойство комедiи отъ другихъ Драматическихъ произведенiй. — II. 45.

Предметъ Комедiи. — Комическое бываетъ въ дѣйствiи и въ мысляхъ, также высокое и низкое. — 100.

Какими средствами воспользоваться можно къ надлежащему изображенiю странностей и пороковъ? — 46.

Правила единства и прочiя раздѣленiя Драмы принадлежатъ равно Комедiи. — 47.

Главнѣйшее достоинство Комедiи состоитъ въ Узлѣ, въ Развязкѣ, въ Характерахъ. —

Внезапность производитъ въ Комедiи прiятнѣйшее дѣйствiе. — 51.

Какой слогъ долженъ быть въ Комедiи? —

Исторiя Греческой Комедiи. Разные виды Латинской Комедiи. — 83.

О Комедiи въ Россiи — 92.

Исторiя Русскаго театра. О строенiи театра у древнихъ. — III. 272.

Опера. Въ Оперѣ соединяются всѣ изящныя искуства — II. 282.

Содержанiе Оперы бываетъ важное, шуточное, чудесное или сверхъестественное. — 283.

Какiя бываютъ арiи? что есть Речитативъ? — и III. 16.

Опера требуетъ правилъ и раздѣленiй, свойственныхъ прочимъ театральнымъ, т. е. Драматическимъ представленiямъ. — 284.

Однѣ только правила единства не соблюдаются въ ней съ такою же точностiю. —

Опера бываетъ Комическая и Трагическая. — 285.

Въ Трагической Оперѣ вводится чудесное. — 286.

Слога требуетъ легкаго, особенно въ арiяхъ. —

Когда приличны бываютъ въ Оперѣ танцы или балеты? — 288.

О Декорацiяхъ. — 292.

О Русскихъ операхъ. — 295.

Мелодрама. Опредѣленiе. — II. 175.

Имѣетъ Увертюру и Речитативы. —

Содержанiе по большей части бываетъ Рыцарское и Чудесное. — 176.

Требуетъ правилъ, принадлежащихъ прочимъ Драматическимъ сочиненiямъ. —

Къ Мелодрамѣ причисляется Мимодрама.

Фарса. Предметъ — смѣшить зрителей. — III. 445.

Главное достоинство — веселость. —

Представляется обыкновенно послѣ другихъ важнѣйшихъ Драматическихъ произведенiй. —

Въ ней требуется менѣе точности въ ходѣ пiесы, въ соединенiи сценъ, менѣе искуства въ узлѣ и развязкѣ. —

Выраженiя неблагопристойныя и дерзкiя непозволительны. —

Водевиль. Сатирическая пѣсня или арiя въ Комической Оперѣ, сочиненная на голосъ извѣстной простонародной пѣсни. — I. 132.

Что есть Опера Водевиль? —

О происхожденiи слова Водевиль. — III. 42.

Прологъ. Объ употребленiи Прологовъ на древнемъ театрѣ. — II. 436.

Въ новѣйшемъ театрѣ Прологомъ называется небольшое Драматическое представленiе, имѣющее отношенiе къ настоящему всенародному торжеству. —

Какимъ Поэмамъ приличны Прологи? — 439.

VII. Поэзiя Дидактическая.

О происхожденiи слова Дидактическiй. I. 235.

О древности Дидактическаго стихотворства. — 236.

Поэма Дидактическая или Поучительная. —

Не требуетъ такихъ подробностей, какiя могли бы написаны быть въ трактатѣ прозаическомъ. —

Можетъ быть украшена Епизодами. — 237.

Отъ автора зависитъ сдѣлать поэму сiю Повѣствовательною, либо Драматическою. —

О Виргилiевыхъ Георгикахъ. —

Поэма, имѣющая предметомъ нравоученiе, требуетъ большаго порядка, нежели описывающая художества и науки. — 240.

О поэмѣ младшаго Расина: Вѣра. —

О разныхъ родахъ Дидактическаго стихотворства. — 244.

Какой слогъ оному приличенъ? —

Сатира. III. 65. — О началѣ Сатиры у Грековъ. Отъ нея произошла Трагедiя. — Что значитъ слово Сатира. — 67.

Исторiя Латинской Сатиры. — 68.

О новѣйшихъ Сатирикахъ. — 71. О Русской Сатирѣ. — 73.

Что есть Сатира? — 76.

Сатиры раздѣляются на важныя и веселыя. — 79.

Которая легче для Стихотворца? — 80.

Сатира не имѣетъ опредѣленной формы: она можетъ быть и Епическою и Драматическою; иногда имѣетъ названiе рѣчи, иногда принимаетъ видъ Епистолы. — 77, 80.

Свойства нѣкоторыхъ древнихъ и новыхъ Сатирическихъ писателей: Горацiя, Персiя, Петронiя, Ювенала, Кантемира, Сумарокова. Примѣры новѣйшiе. — Отъ 81 до 141.

Епистола или Посланiе. I. 401.

Въ Епистолѣ всѣ роды Поэзiи смѣшиваются. —

Она принимаетъ тонъ, сообразный съ заключающимся въ ней содержанiемъ. —

Какого содержанiя можетъ быть Епистола? — 402.

Въ ней строго наблюдается приличiе. —

— не должно унижать величественныхъ предметовъ. —

— ни смѣшивать высокаго съ низкимъ. —

Какимъ образомъ можетъ Епистола перемѣнять свои тоны? — 403.

Епистола принимаетъ Епизоды краткiе. —

Епистола бываетъ: Нравоучительная, Сатирическая, Философическая, Дидактическая, Елегическая, Шуточная.

Пишется всякаго рода стихами. — 405.

VII. Поэзiя Романтическая.

Поэма Романтическая есть повѣствованiе о происшествiи Рыцарскомъ, составляющемъ смѣсь любви, храбрости, благочестiя, и основанномъ на дѣйствiяхъ чудесныхъ. — III. 28.

Чѣмъ отличается отъ поэмы Героической? — 29.

— отъ Герои–Комической? —

Лица, производящiя въ поэмѣ Романической чудесное, суть: духи, волшебники, волшебницы, гномы, исполины, и т. п. —

Аллегорическiя лица рѣдко вводятся, а верховное Божество не должно быть представляемо ни въ какомъ случаѣ. —

Правила единства не строго соблюдаются. — 30.

Цѣль сей поэмы состоитъ въ увеселенiи читателей. —

Можетъ быть писана всякаго рода размѣромъ. —

Ей приличны и Прологи и Епилоги. —

О происхожденiи слова Романтическiй или Романическiй. — 39.