Страницы: [1] [2] [3] [4] [5] [6] [7] [8] [9] [10] [11] [12] [13] [14] [15] [16] [17] [18] [19] [20] [21] [22] [23] [24] [25] [26] [27] [28] [29] [30] [31] [32] [33] [34] [35] [36] [37] [38] [39] [40] [41] [42] [43] [44] [45] [46] [47] [48] [49] [50] [51] [52] [53] [54] [55] [56] [57] [58] [59] [60] [61] [62] [63] [64] [65] [66] [67] [68] [69] [70] [71] [72] [73]
О Русской трагедiи: Тредiаковскiй,
Сумароковъ, Ломоносовъ, Княжнинъ, Херасковъ, Майковъ, Николевъ, Озеровъ,
Висковатовъ. — 334–364. Къ симъ слѣдуетъ еще прибавить Крюковскаго,
написавшаго трагедiю въ трехъ актахъ Пожарскiй.
Разборъ и содержанiе
нѣкоторыхъ древнихъ и новыхъ трагедiй: Прикованный Прометей, Гекуба,
Ифигенiя въ Авлидѣ, Едипъ въ Афинахъ. — 364 и слѣд.
Комедiя. Опредѣленiе. — Отличительное свойство комедiи отъ другихъ
Драматическихъ произведенiй. — II. 45.
Предметъ Комедiи. — Комическое
бываетъ въ дѣйствiи и въ мысляхъ, также высокое и низкое. — 100.
Какими средствами воспользоваться
можно къ надлежащему изображенiю странностей и пороковъ? — 46.
Правила единства и прочiя
раздѣленiя Драмы принадлежатъ равно Комедiи. — 47.
Главнѣйшее достоинство
Комедiи состоитъ въ Узлѣ, въ Развязкѣ, въ Характерахъ. —
Внезапность производитъ въ Комедiи
прiятнѣйшее дѣйствiе. — 51.
Какой слогъ долженъ быть въ
Комедiи? —
Исторiя Греческой Комедiи. Разные
виды Латинской Комедiи. — 83.
О Комедiи въ Россiи — 92.
Исторiя Русскаго театра. О строенiи
театра у древнихъ. — III. 272.
Опера. Въ Оперѣ соединяются всѣ изящныя искуства — II. 282.
Содержанiе Оперы бываетъ важное,
шуточное, чудесное или сверхъестественное. — 283.
Какiя бываютъ арiи? что есть
Речитативъ? — и III. 16.
Опера требуетъ правилъ и
раздѣленiй, свойственныхъ прочимъ театральнымъ, т. е. Драматическимъ
представленiямъ. — 284.
Однѣ только правила единства
не соблюдаются въ ней съ такою же точностiю. —
Опера бываетъ Комическая и
Трагическая. — 285.
Въ Трагической Оперѣ вводится
чудесное. — 286.
Слога требуетъ легкаго, особенно въ
арiяхъ. —
Когда приличны бываютъ въ
Оперѣ танцы или балеты? — 288.
О Декорацiяхъ. — 292.
О Русскихъ операхъ. — 295.
Мелодрама. Опредѣленiе. — II. 175.
Имѣетъ Увертюру и Речитативы. —
Содержанiе по большей части бываетъ
Рыцарское и Чудесное. — 176.
Требуетъ правилъ, принадлежащихъ прочимъ Драматическимъ
сочиненiямъ. —
Къ Мелодрамѣ причисляется Мимодрама.
Фарса.
Предметъ — смѣшить зрителей. — III. 445.
Главное достоинство — веселость. —
Представляется обыкновенно послѣ другихъ
важнѣйшихъ Драматическихъ произведенiй. —
Въ ней требуется менѣе точности въ ходѣ пiесы,
въ соединенiи сценъ, менѣе искуства въ узлѣ и
развязкѣ. —
Выраженiя неблагопристойныя и дерзкiя
непозволительны. —
Водевиль.
Сатирическая пѣсня или арiя въ Комической Оперѣ, сочиненная на
голосъ извѣстной простонародной пѣсни. — I. 132.
Что есть Опера Водевиль? —
О происхожденiи слова Водевиль. — III. 42.
Прологъ.
Объ употребленiи Прологовъ на древнемъ театрѣ. — II. 436.
Въ новѣйшемъ театрѣ Прологомъ называется
небольшое Драматическое представленiе, имѣющее отношенiе къ настоящему
всенародному торжеству. —
Какимъ Поэмамъ приличны Прологи? — 439.
VII. Поэзiя Дидактическая.
О происхожденiи слова Дидактическiй. I. 235.
О древности Дидактическаго стихотворства. — 236.
Поэма
Дидактическая или Поучительная. —
Не требуетъ такихъ подробностей, какiя могли бы написаны
быть въ трактатѣ прозаическомъ. —
Можетъ быть украшена Епизодами. — 237.
Отъ автора зависитъ сдѣлать поэму сiю Повѣствовательною,
либо Драматическою. —
О Виргилiевыхъ Георгикахъ. —
Поэма, имѣющая предметомъ нравоученiе, требуетъ
большаго порядка, нежели описывающая художества и науки. — 240.
О поэмѣ младшаго Расина: Вѣра. —
О разныхъ родахъ Дидактическаго стихотворства. — 244.
Какой слогъ оному приличенъ? —
Сатира.
III. 65. —
О началѣ Сатиры у Грековъ. Отъ нея произошла Трагедiя. — Что значитъ
слово Сатира. — 67.
Исторiя Латинской Сатиры. — 68.
О новѣйшихъ Сатирикахъ. — 71. О Русской
Сатирѣ. — 73.
Что есть Сатира? — 76.
Сатиры раздѣляются на важныя и веселыя. — 79.
Которая легче для Стихотворца? — 80.
Сатира не имѣетъ опредѣленной формы: она можетъ
быть и Епическою и Драматическою; иногда имѣетъ названiе рѣчи,
иногда принимаетъ видъ Епистолы. — 77, 80.
Свойства нѣкоторыхъ древнихъ и новыхъ Сатирическихъ
писателей: Горацiя, Персiя, Петронiя, Ювенала, Кантемира, Сумарокова.
Примѣры новѣйшiе. — Отъ 81 до 141.
Епистола
или Посланiе. I. 401.
Въ Епистолѣ всѣ роды Поэзiи
смѣшиваются. —
Она принимаетъ тонъ, сообразный съ заключающимся въ ней
содержанiемъ. —
Какого содержанiя можетъ быть Епистола? — 402.
Въ ней строго наблюдается приличiе. —
— не должно унижать величественныхъ предметовъ. —
— ни смѣшивать высокаго съ низкимъ. —
Какимъ образомъ можетъ Епистола перемѣнять свои
тоны? — 403.
Епистола принимаетъ Епизоды краткiе. —
Епистола бываетъ: Нравоучительная, Сатирическая,
Философическая, Дидактическая, Елегическая, Шуточная.
Пишется всякаго рода стихами. — 405.
VII. Поэзiя Романтическая.
Поэма
Романтическая есть повѣствованiе о происшествiи
Рыцарскомъ, составляющемъ смѣсь любви, храбрости, благочестiя, и
основанномъ на дѣйствiяхъ чудесныхъ. — III. 28.
Чѣмъ отличается отъ поэмы Героической? — 29.
— отъ Герои–Комической? —
Лица, производящiя въ поэмѣ Романической чудесное,
суть: духи, волшебники, волшебницы, гномы, исполины, и т. п. —
Аллегорическiя лица рѣдко вводятся, а верховное
Божество не должно быть представляемо ни въ какомъ случаѣ. —
Правила единства не строго соблюдаются. — 30.
Цѣль сей поэмы состоитъ въ увеселенiи
читателей. —
Можетъ быть писана всякаго рода размѣромъ. —
Ей приличны и Прологи и Епилоги. —
О происхожденiи слова Романтическiй или Романическiй. —
39.
|